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                  中西方浮雕艺术的不同之处

                  时间: 2017-03-18 10:56:33     

                  中国浮雕艺术

                  中国古代浮雕艺术,对作为造型语言的“线”的情有独钟ζ ,是在装饰审美、形式表现和艺术精神方面所表露出的民族特点。以线造型、以线达意,在长期的实践过程中愈来愈富有概括性、象征性↑和抽象性等特点,成为有别于西方古代浮雕的重要艺术特征。“线”的造型语言普遍见于原始玉琮、青铜器表、画像石刻、佛教造像、建筑装饰等历代浮雕作品之中。不仅浮雕如此,在一些圆◆雕作品上,也呈现出线性表现的明显特征。汉代霍⌒去病墓“马踏匈奴”石雕的』造型处理,通过线刻示形的作用,使浮雕和圆雕浑然一体,加★强了雕塑整体的气势贯通。中国古代浮雕,借助线形的∞凹凸、曲直、疏密变化,用以勾勒轮廓,示意对象♀形体的交接、转折关系,特别在表现衣纹服饰的结构与装饰处理方面,更是将线性语言的生动流畅之特点发挥得淋漓尽↘致。“线”既是作品形象的主要组成部分,又作为一种表现媒¤介,使线条属性和思想情○感双方契合,使“形”“神”紧密相连,凝成了作品的◥艺术风格。



                  西方浮雕艺术

                  西方浮雕ω艺术更强调物形体真实明确的“体块”表现,这是西∞方传统雕塑创造形象时赖以成功的ω 基本造型语言之一。西方古典美学认为:“雕塑掌握着最忠实于自然的表◆现精神的方式……表现人的形体和其他自然界事ㄨ物实际所占的空间的感性整体。”④“雕刻在处理人的形象方面……把人的形象当作一种立体的物体,只按照∑ 它在三度空间中所表现的形式来处〗理它。”⑤由此可见,西方古代雕塑的审美观念不只是单纯的精神性目的,同样强调形象整体性的①空间占有,它的物质性外在表现就是“体块”分明的三度空间的形式。西方古代普遍的高□浮雕样式,虽然进行了一定量的空间压缩,但是仍□ 以起伏的“体积”和“块面”关系来追求空间感,真实、具体地再现精神形象。西方雕塑家把对象当作一个有机的空间整体来雕凿▲,统一和多样性的关系或『整体和部分的关系必须正确而恰当,对于整体结构关㊣系的实现,对于可触可感的实体形象的追求,他们选择了明确“体块”的造型语言,而不是“线”。




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